معلومات

حياة وفن إدوارد هوبر ، الرسام الواقعي الأمريكي

حياة وفن إدوارد هوبر ، الرسام الواقعي الأمريكي


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

وضع الفنان إدوارد هوبر (1886-1967) صورًا حزينة للحياة العصرية في أمريكا. يشتهر برسمته Nighthawks، لقد صور المشاهد الحضرية المقفرة ويطارد المناظر الطبيعية الريفية. لوحات هوبر الزيتية ، والألوان المائية ، والرسومات ، والحفر تعبر عن شعور بالانفصال البشري. في مواجهة الاتجاهات الشعبية تجاه التعبيرية التجريدية ، أصبح إدوارد هوبر الواقعي الأكثر أهمية في أمريكا في القرن العشرين.

حقائق سريعة: إدوارد هوبر

  • الاحتلال: فنان
  • معروف ب: الرسام من المناظر الطبيعية والمشاهد الحضرية
  • مولود: 22 يوليو 1882 في نياك العليا ، نيويورك
  • مات: 15 مايو 1967 في مدينة نيويورك ، نيويورك
  • هل هذه هي نهاية العالمالصيف الداخلية(1909), منزل عن طريق السكك الحديدية (1925), المطعم الالي(1927), صباح الأحد الباكر (1930), Nighthawks(1942)
  • الأساليب الفنية: الواقعية الحضرية ، سحر الواقعية ، مدرسة أشكان
  • الزوج: جوزفين فرستيل نيفيسون (م. 1924-1967)
  • اقتبس: "لا أعتقد أنني حاولت أبداً رسم المشهد الأمريكي ؛ أحاول أن أرسم نفسي".

مرحلة الطفولة

منزل بجوار السكك الحديدية ، 1925 ، من قبل إدوارد هوبر. زيت على قماش ، 24 × 29 بوصة (61 × 73.7 سم). اقتصاص.

جيكلي قماش طباعة اللوحات ملصق الاستنساخ

وُلد إدوارد هوبر في 22 يوليو 1882 في أبر نياك ، نيويورك ، وهي مدينة مزدهرة لبناء اليخوت تبعد 30 ميلاً عن مدينة نيويورك. جنبا إلى جنب مع شقيقته الكبرى ماريون ، نشأ في منزل مريح على الطراز الفيكتوري على تل يطل على نهر هدسون.

كان والدا هوبر متعلمين ومشاركين في الفنون. ذهبت العائلة إلى المتاحف والحفلات الموسيقية وغيرها من الأحداث الثقافية. عندما كان طفلاً ، قام إدوارد هوبر برسم رسوم كاريكاتورية سياسية وقوارب رسمها في الميناء المحلي. وكان أول لوحة موقعة ، مؤرخة عام 1895 ، زورق في روكي كوف

وقد حثه والدا هوبر ، ولكنهما يتمتعان بذهنية عملية ، على مواصلة مسيرة مهنية توفر دخلاً ثابتًا. نظرًا لاستمتاعه بالقوارب والرسم ، نظر هوبر في العمارة البحرية لفترة قصيرة. ومع ذلك ، كان أكثر اهتماما بالضوء واللون من الهندسة. أراد أن يرسم آفاق بحرية ومنازل قديمة على طول نهر هدسون.

تعتمد واحدة من أكثر لوحات هوبر التي لا تنسى على مشهد مألوف في هافيرستراو ، نيويورك ، على بعد عدة أميال من منزل طفولته. إضاءة غريبة ومنظور منحرف منزل عن طريق السكك الحديدية (كما هو موضح أعلاه) جو من foreboding.

اكتمل في عام 1925 ، منزل عن طريق السكك الحديدية أصبح أول اقتناء لمتحف المتروبوليتان للفنون التي تأسست حديثا. ألهمت اللوحة في وقت لاحق التصميم المحدد لفيلم ألفريد هيتشكوك المرعب عام 1960 ، مريضة نفسيا.

التعليم والتأثيرات

صيف داخلي ، 1909 ، بقلم إدوارد هوبر. زيت على قماش. 24 1/4 × 29 3/16 بوصة (61.6 × 74.1 سم) اقتصاص. متحف ويتني للفن الأمريكي ، نيويورك. ويلسون / كوربيس عبر غيتي إيماجز.

نصحه والدا إدوارد هوبر لتعلم التجارة العملية. بعد تخرجه من مدرسة Nyack الثانوية العامة في عام 1899 ، درس في الرسم التوضيحي ثم التحق بمدرسة نيويورك للفنون ، والمعروفة الآن باسم مدرسة بارسون الجديدة للتصميم. هناك ، يمكن أن يدرس الفن التجاري كما أراد والديه في الوقت نفسه تطوير مهاراته كرسام.

من بين زملاء هوبر هم الواقعيون الموهوبون جورج بيلوز ، وغاي بين دو بوا ، وروكويل كنت. كان من بين معلميهم كينيث هايس ميلر وويليام ميريت تشيس ، الذين استخدموا التقنيات التقليدية للواقعية لتصوير المشاهد اليومية. الأهم من ذلك ، أصبح هوبر طالبًا لروبرت هنري ، قائد مدرسة أشكان. هنري ، الذي يعتقد أن الفنانين ينبغي أن يقدم تقريرا عن الظروف القاسية للفقراء ، عزز الواقعية الحضرية الجريئة.

أكمل إدوارد هوبر تعليمه الرسمي في عام 1906. على مدار السنوات الأربع التالية ، عمل رسومات توضيحية بدوام جزئي للإعلانات ، وكما هو معتاد بالنسبة لطلاب الفنون ، قام برحلات إلى أوروبا. زار عدة دول ، لكنه قضى معظم وقته في باريس.

ازدهرت ما بعد الانطباعية خلال هذه الحقبة. كانت Fauvism ، التكعيبية ، و Dada اتجاهات جديدة مثيرة والسريالية تختمر في الأفق. ومع ذلك ، لم يُظهر إدوارد هوبر أي اهتمام بالأساليب الجديدة. لم يلتحق بالصفوف ، ولم يختلط بالفنانين الحداثيين. بدلاً من ذلك ، قرأ هوبر الأدب الفرنسي ورسم مناظر خلابة مستوحاة من أساتذة مبكرين مثل غويا والانطباعيين مانيت وديغا في القرن التاسع عشر.

يعمل في وقت مبكر مثلالبيت مع الناس (حوالي 1906-09) ،المحطة ايل(1908), متحف اللوفر في عاصفة رعدية (1909) ، و الصيف الداخلية (كما هو موضح أعلاه) تعكس تدريب هوبر في الواقعية الحضرية. ضربات الفرشاة المريحة تصور لحظات مزعجة دون حكم أو عاطفة.

قام هوبر برحلته الأخيرة إلى أوروبا في عام 1910 ولم يعد.

وظيفة مبكرة

رسوم توضيحية لمجلة الجميع ، ديسمبر 1921 ، بقلم إدوارد هوبر. المجال العام

في عام 1913 ، عرض إدوارد هوبر في المعرض الدولي للفن الحديث ، والمعروف باسم معرض الأسلحة ، وباع أول لوحة له ، إبحار (1911). مرت عشر سنوات قبل أن يقوم ببيع آخر.

وبصفته فنانًا شابًا يكافح ، قدم هوبر دروسًا للأطفال في نياك ورسم رسومًا توضيحية لمجلات اللب في مدينة نيويورك.مغامرة ، مجلة الجميع ، Scribner ، Wells Fargo Messenger ،وغيرها من المنشورات كلف رسوماته.

ازدهرت مجلة العمل واشتاقت لقضاء المزيد من الوقت في الفنون الجميلة. تتطلب عمليته الإبداعية التفكير بعناية. فكر في رعاياه وصمم رسومات أولية. لم يكن راضيا ، واصل استكشاف التكوين والموضوعات على القماش. العمل ببطء وعمد ، ورسم ، كشط بعيدا ، وطلاؤها. توقفت مهام مجلة هذه العملية واستنزفت طاقته.

في فترة الثلاثينيات من عمره ، تساءل هوبر عما إذا كان سينجح كرسام. وفي الوقت نفسه ، كانت الرسوم التوضيحية له تحظى باحترام. صاحب الحرب العالمية الأولى ملصق سحق الهون (1918) فاز بجائزة مجلس الشحن الأمريكي. وجد منفذاً إبداعياً يحفر مشاهد من الحياة اليومية ، وفي عام 1923 فازت مطبوعاته بجائزتين مرموقتين.

زواج

أمسية الصيف ، 1947 ، بقلم إدوارد هوبر. زيت على قماش. 30 × 42 بوصة (72.2 × 106.68 سم). فرانسيس ج. ماير / كوربيس / في سي جي عبر غيتي إيماجز

تنجرف امرأة متدينة من خلال لوحات هوبر. عيناها مظللتان ، وهي ترتدي جسدها النحيف في وضعية من الشعور بالوحدة واليأس. الانفرادي ومجهول ، وقالت انها تظهر في مساء الصيف (كما هو موضح أعلاه) ، المطعم الالي (1927), امرأة في الشمس (1961) ، والعديد من الأعمال الأخرى.

لعقود من الزمان ، كانت زوجة هوبر ، جوزفين نيفيسون هوبر (1883-1968) ، بمثابة نموذج لهذه الأرقام. حتى عندما كانت جوزفين في السبعينيات من عمرها ، فقد رسمها. لم تكن هذه الشبهات الحقيقية. على الرغم من ظهور جوزفين في جو الطلاء (1936) وفي العديد من الألوان المائية ، لم يرسم هوبر عادة أشخاصًا حقيقيين. قام بتوضيح التفاصيل وتغيير الوجوه لإنشاء شخصيات خيالية في الروايات النفسية المثيرة للقلق.

التقى النطاطون كطلاب في عام 1914 وأصبحوا أصدقاء بعد عبور مساراتهم بعد عقد من الزمان. جوزفين (وغالبا ما تسمى "جو") كان مدرسا في مدرسة عامة ورسام محترم. ال نيويورك تايمز قارنت عملها مع جورجيا أوكيفي وجون سينجر سارجنت.

عندما تزوجا في عام 1924 ، كانت جوزفين وإدوارد في الأربعينات من العمر. وفقًا لمذكراتها ، كان الزواج عاصفًا وحتى عنيفًا. كتب جو أنه صفعها و "كبلها" وكدماتها وضرب رأسها ضد رف. لقد خدشته و "أخذه حتى العظم".

ومع ذلك ، ظلوا متزوجين لبقية حياتهم الطويلة. احتفظت جوزفين بسجلات مفصّلة ، ووثقت أعمال إدوارد ومعارضه ومبيعاته. كتبت مراسلاته والموضوعات والعناوين المقترحة. قدمت انتقادات بناءة ، وشجعته على رسم ألوان مائية ، ورتبت الدعائم والمظاهر للمشاهد الداخلية.

لم يكن للزوجين أطفال. أشارت جوزفين إلى عمل زوجها باعتباره فصل الربيع ، واصفةً لوحاتها الخاصة "بالأطفال الرضع المولودين في سن مبكرة". كما تعثرت حياتها المهنية ، ارتفعت هوبر.

مشاهد حضرية

من جسر ويليامزبرغ ، 1928 ، بقلم إدوارد هوبر. 29 3/8 × 43 3/4 بوصة (74.6 × 111.1 سم). فرانسيس ج. ماير / كوربيس / في سي جي عبر غيتي إيماجز

كان إدوارد هوبر فنانًا جديدًا في نيويورك. من عام 1913 حتى وفاته ، أمضى أشهر الشتاء في استوديو على السطح في 3 Washington Square North ، وهو مبنى إحياء اليوناني التقشف في قرية Greenwich البوهيمية في نيويورك. بعد زواجهما ، انضمت إليه جوزفين في الأحياء الضيقة. غادر الزوجان فقط للتراجعات الصيفية ، والسفر من حين لآخر عبر الولايات المتحدة والمكسيك ، وزيارات إلى أخت هوبر في نياك.

ليس لدى بيت استوديو هوبرز في نيويورك ثلاجة ولا حمام خاص. حمل الفحم حتى أربع رحلات من الدرج لتغذية موقد potbelly. ومع ذلك ، كان هذا الإعداد المثالي لفنان من المشاهد الحضرية. النوافذ الهائلة والمناور توفر إضاءة رائعة. واقترح شوارع الشوارع المحيطة مواضيع لصور قاتمة للحياة الحديثة.

في مدينة نيويورك وغيرها من المدن الكبيرة ، رسمت مطاعم هوبر والموتيلات ومحطات الوقود والسكك الحديدية. وسلط الضوء على لون وملمس الطوب والخرسانة والزجاج. من خلال التركيز على التفاصيل المعمارية ، أكد غرابة الإنسان.

من جسر ويليامزبرغ (كما هو موضح أعلاه) يفسر المنظر الذي يظهر أثناء عبور الجسر بين بروكلين ومانهاتن. يظهر فقط حديدي مائل للجسر. امرأة وحيدة تشاهد من نافذة بعيدة.

وتشمل شوارع الشوارع الهامة الأخرى التي كتبها إدوارد هوبرركن نيويورك (1913), صيدلية (1927), صباح الأحد الباكر (1930) ، وتقترب من المدينة (1946).

المناظر الريفية والمناظر البحرية

لومبارد هاوس ، 1931 ، من قبل إدوارد هوبر. ألوان مائية وغواش على ورق ، 20 × 27-7 / 8 بوصة (50.8 × 71.2 سم). فرانسيس ج. ماير / كوربيس / في سي جي عبر غيتي إيماجز

عرضة لإحباط ، وجد إدوارد هوبر عزاء في شواطئ البحر التي اجتاحتها الرياح. خلال معظم حياته البالغة ، أمضى الصيف في نيو إنغلاند. قام برسم مشاهد من المنارات والبحار والقرى الريفية في ولاية ماين ونيو هامبشاير وفيرمونت وماساشوستس.

ممثل المناظر الطبيعية هوبر نيو انغلاند ،رايدر هاوس (1933), السابعه قبل الظهر. (1948) ، وقصة الشمس الثانية (1960) دراسات في الضوء واللون. تلعب الظلال عبر الجدران المجوفة والسقوف الزاويّة. تظهر الأشكال البشرية منفصلة وغير ذات أهمية.

في عام 1934 ، أثناء ذروة عصر الكساد ، استخدم النطاطون أموال الميراث جوزفين لبناء كوخ صيفي في جنوب ترورو على الحافة الخارجية لكيب كود. صمم هوبر هذا التراجع للاستفادة من الضوء المتلألئ. يقع منزل Cape Cod المكون من 3 غرف على خدعة رملية ومحاطة بألواح خشبية ، ويطل على Bearberry وعشب الكثبان الرملية وشاطئ هادئ.

على الرغم من المثالية ، فإن المنظر من منزل هوبر الصيفي لم يصبح محط اهتمام لوحات نيوإنجلند. كما هو الحال في شوارعه الحضرية ، استكشف موضوعات العبور والتفسخ. غالبًا ما كان يعمل في ألوان مائية ، قام برسم الطرق المهجورة وأعمدة الهاتف غير المتوازنة والمنازل الشاغرة. لومبارد هاوس (كما هو موضح أعلاه) كان واحدًا من بين العديد من اللوحات التي رسمها في منطقة ترورو.

وجهات النظر الداخلية

Nighthawks ، 1942 ، من قبل إدوارد هوبر. زيت على قماش. 33 1/8 × 60 بوصة (84.1 × 152.4 سم). معهد شيكاغو. ويلسون / كوربيس عبر صورة غيتي

غالبًا ما يطلق على عمل إدوارد هوبر إثارة ومزعجة نفسياً. هذه الصفات واضحة خاصة في المشاهد الداخلية مثل ليلة ويندوز (1928), غرفة الفندق (1931). فيلم نيويورك (1939) ، ومكتب في مدينة صغيرة (1953) سواء رسم لوبي المسرح أو مطعم أو غرفة خاصة ، صور هوبر مساحات غير شخصية مضاءة بقسوة. الشخصيات البشرية بلا حراك ، كما لو علقت في الوقت المناسب. في العديد من هذه اللوحات ، يتم الكشف عن المشهد من خلال نافذة.

اكتمل في عام 1942 ، هوبر مبدع Nighthawks (كما هو موضح أعلاه) يعيد قراءة العشاء بالقرب من استوديو قرية Greenwich التابع له. كتب هوبر أنه "تبسيط المشهد بشكل كبير وجعل المطعم أكبر".

كما هو الحال في فان جوخ ليلة مقهى (1888), Nighthawks يقدم تباينًا غير مستقر بين الضوء الساطع والألوان المشبعة والظلال الداكنة. أكد إدوارد هوبر على الانزعاج من خلال مد المسافة بين البراز وجعل جرة القهوة بتفاصيل براقة.

في Nighthawks، كما هو الحال في معظم أعمال هوبر ، تسيطر الأشياء غير الحية. تحكي مباني وعصور العصر الصناعي قصة الاغتراب الحضري في القرن العشرين.

الموت والإرث

الشمس في غرفة فارغة ، 1963 ، بقلم إدوارد هوبر. زيت على قماش ، 28 3/4 × 39 1/2 بوصة (73 × 100.3 سم).

ArtDirect مؤطر طباعة

جلبت الأربعينات والخمسينات من القرن الماضي ظهور التعبيرية التجريدية في الولايات المتحدة الأمريكية. أصبح هوبر أقل إنتاجية ، لكنه واصل العمل في وقت متأخر من حياته. توفي في الاستوديو الخاص به في نيويورك في 15 مايو 1967. كان عمره 84.

واحدة من لوحات هوبر الأخيرة ، الشمس في غرفة فارغة (كما هو موضح أعلاه) يقترب من التجريد. الجدران والأرضيات ، الضوء والظل ، تشكل كتل صلبة من اللون. الفراغ من النشاط البشري ، قد تتنبأ الغرفة الفارغة برحيل هوبر.

بعد أقل من عام على وفاته ، تبعته زوجته جوزفين. تلقى متحف ويتني للفن الأمريكي عقاراتهم الفنية. بينما نادراً ما تُعرض لوحات جوزفين ، اكتسبت سمعة هوبر قوة دفع جديدة.

دار الطفولة هوبر في نياك ، نيويورك هي الآن مركز للفن ومتحف. استوديو New York مفتوح للزائرين عن طريق التعيين. يمكن للسائحين في Cape Cod القيام بجولات في قيادة المنازل من لوحاته.

في المزادات الفنية ، يجلب عمل هوبر مبالغ هائلة - 26.9 مليون دولار نافذة الفندق و ضخم 40 مليون دولار لريح الشرق على Weehawken. أصبحت مشاهد Somber "Hopperesque" جزءًا من النفس الأمريكية ، وهي من إخراج المخرجين والموسيقيين والكتاب الملهمين.

في كتابه "إدوارد هوبر والبيت من خلال سكة حديد (1925)" ، يقارن الشاعر إدوارد هيرش الفنان القاتم وغير الآمن بالقصر البائس الذي رسمه:


... قريبا يبدأ المنزل
التحديق بصراحة على الرجل. و بطريقة ما
قماش بيضاء فارغة تأخذ ببطء على
تعبير شخص غير متوتر ،
شخص يمسك أنفاسه تحت الماء.

مصادر

  • بيرمان ، أفيس. "النطاط: الواقعي الأمريكي الأعلى في القرن العشرين". مجلة سميثسونيان. يوليو 2007. //www.smithsonianmag.com/arts-culture/hopper-156346356/
  • بوشنر ، بول. "مكان ما مثل المنزل." مجلة الأطلسي. مايو 1996. //www.theatlantic.com/magazine/archive/1996/05/someplace-like-home/376584/
  • ولي العهد ، دانيال. "الرسوم التوضيحية غير اللبية لبرج إدوارد هوبر". المحور الأدبي. 5 مارس 2018. //lithub.com/the-unlikely-pulp-fiction-illustrations-of-edward-hopper/
  • ديكوم ، غريغوري. "كيب كود ، في ضوء إدوارد هوبر". نيويورك تايمز. 10 أغسطس 2008. //www.nytimes.com/2008/08/10/travel/10cultured.html
  • ليفين ، جيل. إدوارد هوبر: سيرة حميمة. مطبعة جامعة كاليفورنيا. عام 1998.
  • متحف ويتني للفن الأمريكي. "إدوارد هوبر ، 1882-1967." //collection.whitney.org/artist/621/EdwardHopper
  • فيينا ، جيك ميلجرام. "روكويل كينت وإدوارد هوبر: النظر إلى الخارج والنظر إلى الداخل." مجلة التحف. 26 فبراير 2016. //www.themagazineantiques.com/article/rockwell-kent-and-edward-hopper-looking-out-looking-within/
  • الخشب ، غابي. "رجل وموس". الحارس. 25 أبريل 2004. //www.theguardian.com/artanddesign/2004/apr/25/art1


شاهد الفيديو: euronews le mag - معرض للرسام الأمريكي إدوارد هوبر في باريس (قد 2022).